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能说走就走，怎么也要收拾一下。美展办立即说：无论如何也要连夜进京，这是北京的指示，如果单位有困难，他们负责一切协调…… 无奈之下，关鉴立即去商店买了颜料等用品，连夜乘车赶到了北京。 到了美术馆，文化部美展办的负责人早已等在那里，见了关鉴连忙说：哎呀，你可来了，快把我们急死？……关鉴问怎么回事儿？负责人告诉他：此画不错，得到了领导的肯定，但要修改，要把谷子地前的野花和杂草统统涂掉。 面对这种无理的要求，年轻气盛的关鉴有些愤慨。他说：这不是逼我造假吗？继而又问：是谁让改的？美展办负责人沉吟的半天才说：这个问题你不必知道。关鉴一听气更不打一处来，说：我不能改。你没看到吗，谷子金黄的时候，已经铲完三遍地了，田头怎能不会有秋菊和杂草？……见说不过他，美展办的人耐心地说：小关，改吧……这是“首长”的指示…… 关鉴听完一愣，追问：首长？哪个首长？那人说：这个你就更没有必要知道了。 关鉴这才知道来头不小，于是，一颗心忐忑不安地跳了起来；他心里明白，如果抗拒下去，结果只能是自己的画被“封杀”…… 关鉴最终妥协，拿起画笔修改。 这时，获知这一消息的北京市各大报刊的记者们蜂涌而来。1975年9 月25日，正在改画的关鉴突然被《解放日报》、《四川日报》、《中国文学》、中央人民广播电台等新闻单位的记者包围起来，一时间镁灯闪烁，采访者络绎不断。紧接着几日内，首都各大报刊相继刊登了正处于修改中的《革命代代如潮涌》。有的带点野花，有的干干净净，此后，又相继在北京等各大城市掀起了一股“知青画热”。 据说，在当时参展作品中，有一幅表现毛主席领着一群青年畅游长江的画，也叫“革命代代如潮涌”。由于关鉴这一幅受到了格外的重视，美展办决定保留关鉴这幅画的题目，而把那一幅标题变成“大风大浪炼红心” 修改完画，已一身清净的关鉴回到了长春，他仍如以往一样不言不语地下乡抓“典型”。一天，他所下乡的公社书记一把抱住他，激动地说：老关，这下你可出名了，中央人民广播电台播了你画画的情况……关鉴听了兴奋了一下，然后又归于沉默了。 关鉴的《革命代代如潮涌》一画，仿佛一夜之间被各美术出版社翻印，一段时间，印数曾超过了千万张，被局部印刷作为“工农兵形象选”的印刷品更是随处可见。 随着关鉴的《革命代代如潮涌》的意外又空前的成功，各省、市美协邀请关鉴参展的书信又如雪片一般地飞来。1976年，四川省发来邀请函专门邀他的《革命代代如潮涌》去四川省展出。但由于此画已被国家美术馆收藏，借又借不出来，关鉴手里已无画稿。这时，省里又指示关鉴：依照原作重画一幅，也让吉林人民看看。于是，关鉴又踏上了寂寞又劳累的复制之路。 经过10余天的埋头苦干，关鉴又依原草图重新复制出了《革命代代如潮涌》一画。作品拿到四川省展出后，各大报刊相继刊发立即在成都美术界激起了一场轩然大波。 复得文物，画家生活依然清贫《革命代代如潮涌》的极大成功，也引起了一批画商的注意。1980年5 月，辽宁一画商专门赶到长春，要求收购它的复制品。当时，正值画家为简陋的居室而焦头烂额的时候。为了补贴房款，关鉴咬着牙把复制品卖了1.5 万元。 1985年8 月，为了清理“文革中文艺界极左思潮作品”，中国美术馆决定取消一部分作品的收藏，并分别进行清退。其中包括刘春华的油画《毛主席去安源》、关鉴的《革命 |
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