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寄居蒙托邦 选择蒙托邦作为法国艺术品的下一站避难地并不仅仅因为蒙托邦人有热情好客的传统，更重要的是它距离洛克·帝尤修道院只有60公里，转移起来相对方便，而且它有一个宽敞的博物馆——安格尔博物馆，还有一些大大小小的私人城堡。 1940年9月28日，4辆卡车离开洛克·帝尤，这是第一批前往蒙托邦的艺术品，一共装满了29个箱子；10月3日，《蒙娜丽莎》被安置在安格尔博物馆；11月11日，最后一辆卡车带来了卢浮宫最后的艺术品，卢浮宫从这天起正式寄居在了蒙托邦，直到1943年3月。 然而，寄居生活并不轻松。 人为的因素尚能控制，天气的变幻莫测却总是让人猝不及防。1942年的夏季，狂风暴雨袭击了蒙托邦。由于安格尔博物馆建在一条倾斜的街道尽头，所有的积水都顺流而下冲向博物馆。庆幸的是为了节省空间，寄存在博物馆里的画都像书一样排列在架子上，雨水并没有对此造成伤害。而最神奇的是，所有的房间都进水了，只有卢浮宫主管热内·于格的办公室没有进水，那里正是《蒙娜丽莎》的安放地。 和最初香波堡的闭门谢客不同，安格尔博物馆在战争中接待了许多大人物。1940年11月6日，蒙托邦迎来了法兰西第三共和国总理贝当元帅，他在一位蒙托邦籍的女英雄肖像前驻足良久；一年后，维希政府教育部长杰鲁姆·卡哥皮诺也参观了安格尔博物馆；后来，时任德国在法比卢艺术保护协会会长、波恩大学历史学教授梅特涅伯爵也毫无预兆地拜访了安格尔博物馆。 实际上，从1940年开始，德国人就已经知道了巴黎各大博物馆的收藏品隐藏在外省，德法停火协议签订后一天，希特勒悄悄访问了巴黎，当他站在圣心教堂俯瞰着晨光中的巴黎，他说：“巴黎将只会是柏林的影子。所以，有什么必要来消灭它？”正是由于希特勒对巴黎的一念之差让法国的公共艺术品都躲过一劫。 德军在香榭丽舍大道阅兵16天后，希特勒下令所有公共的和个人的艺术品，特别是犹太人拥有的都应当被“保护起来”。陆军最高元帅威廉·特尔将这个重任交给了德国驻法国大使奥托·艾伯兹。艾伯兹以饱满的热情投入了这项工作，除了公共收藏品，犹太人尤其是最有财势的犹太富豪罗斯柴尔德家族、威登斯塔家族和大卫威尔家族的收藏品无一例外都遭到了纳粹的掠夺，艾伯兹甚至要求在香波堡的艺术品应该立即回到巴黎。 那些被掠夺来的艺术品被存放在卢浮宫和附近的裘德·波姆美术馆。 卢浮宫不设防 根据纳粹党宣传部部长约瑟夫·戈培尔的命令：巴黎应该重新找回文化生活。事实上，因为被宣布为不设防城市，巴黎从来没有改变过它歌舞升平的样子，但卢浮宫在德国人进入巴黎后就关闭了。其中很大一个原因是卢浮宫几乎已经空空如也，几乎所有珍贵的艺术品都已转移到外省，剩下的都是价值不大或者不易搬动的物品，当然也陈列了一些仿制品。 德国人将掠夺来的艺术品都存放在卢浮宫，由于物品实在太多了，他们还征用了杜伊勒里公园附近的裘德·波姆美术馆。馆长罗丝·瓦兰德会讲德语，德国人将她留下来进行艺术品的编目工作，同时也可以维护美术馆的良好运转。 正是利用这样的机会，罗丝·瓦兰德对藏在美术馆里的艺术品列出了非常详尽的清单，一周两次，她骑车到卢浮宫，悄悄地把笔记交给雅克·若雅。她说，即使有一天她不在了，因为有这些详细的信息那些艺术品也会得救。尽管德国的艺术史专家提出要“提防间谍”，但因为罗丝·瓦兰德长相普通，做事低调，在德国人看来她只是个无足轻重的工作人员，所以她在战争结束前的最后几个月被成功地被介绍到一个办公室工作。在那里，她的主要目标是查明德国人掠夺来的艺术品运回德国后将存放在何处。1944年6月，罗丝·瓦兰德记下一辆运送艺术品的火车车厢号和目的地：捷克斯洛伐克的尼克尔斯堡，然后她想方设法到卢浮宫告诉了雅克·若雅，以便他联系抵抗组织。火车在欧贝维利耶被法国抵抗组织拦截，这些艺术品都得以追回。 |
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